陽炎。かげろう

　　什麼樣的筆觸，可以如海底水草般悠慢的勾住我們的心緒？不懂海洋的我，總以為海水是猛暴而無情的，稍一不甚，就會跌入萬丈的深淵裡。但是讀著手中的《海田父女》，我這才了解海洋原來也是溫婉多情的。我從未有過潛水的經驗，但也並非懼水，只是因為兒時父母的叮 嚀，所以鮮少去海邊戲水，久而久之，對於大海總存在著一股敬畏，一種距離。

　　海洋的氣味到底是如何迷人呢？隔著厚玻璃，我凝視著水族箱，看著已經無法體會海洋滋味的魚群猜想。直到與薛 好薰的《海田父女》相遇，這才顛覆了我陳舊的想像。少了冰冷無情，多了記憶的繁殖，書中一篇又一篇的散文，以緩慢、靜謐的筆調帶著我們呼吸吐納。在海中， 每一口氧氣皆彌足珍貴，讀著《海田父女》下潛至海洋，飽覽這瑰麗卻又哀傷的奇妙領域。

　　作者薛好薰的文筆著實讓人心醉，她寫得不只是海洋風景，更是每一個人心中那未曾被道出的祕密，無所防備，在文字的流動中，就這麼被撩撥了，宛如漣漪水紋，陣陣誘引。《海田父女》不只是散文，它是一本遠颺於時間卻仍舊不銹的情感。關於海洋，原來才知道不只是衝動，而是過往的演繹，如同漩渦般洄入，讓翻開《海田父女》的每個人感動滿溢。

　　「生命之書某一些頁數被撕去，難再前後連貫的故事，但我們依舊會克難地將之讀完。」生命中有太多太多的強 硬、斷裂、苦痛在前方默默地盼望著我們，將存於我們自身的美好和信任全數扯離，獨留下傷害過後的斷簡殘篇。但是，誰又會知道，這些缺頁以及被皺摺蹂躪過的 人生，又何嘗不是生命目錄中的一篇，缺少了他們，生命之書反而不再「完整」。

　　初次閱讀《其後》，被坦露於文字間的誠實給震撼了，也慶幸賴香吟願意將他們寫出來。原來，「五月」並非一個 需要避諱的詞，原來如今的一切都是從傷痛倖存下來後的摸索，從和五月相識，到五月的死亡；從五月的父親以及自己的父親相繼過世，到現在獨自一人作夢，重新 揚起寫作之帆，仔細思索那段人生，走過也痛過了。

　　《其後》彷若是賴香吟那些被撕去的生命之書，而我們既像個窺伺者又像個參與者，偷偷站在紙頁背後看著作者的痛，想起了我們也無法擺脫愛別離的苦。但賴香吟的文字輕輕地打入我們防備的心窩，儘管對生死膠著難耐，卻從沒有一句怨懟，有著只是很深很沉的探尋和諒解。

　　女人的絕美、情慾與愛一直是私密的、備受壓抑的。但周芬伶卻不然，在《汝色》這部長篇散文中，以一種深刻剖析的眼光，撕開女人對情慾的自我認同、對青春的毀滅與卻步，用最貼近的獨白道出看似離經叛道的內在，然而卻也是每個女人不敢說出口的，或被迫緘口的真實自我。

　　第一部分〈EVE〉，以「我」為主體，描述EVE、悠悠以及「我」的情感糾纏。在獨白中這三者對愛恨的病狂清晰可依，卻又讓我們不忍走近，深怕窺見潛藏已久的祕密，關於家庭、關於愛情、關於自己。

　　八九○年代的氛圍在文字中漫漫暈開，無法返回、無法重組的氣息讓文字更加迷人。已不須雕琢磨字的周芬伶，掌握著自己的靈體，以展開的態度面對美醜、好惡、明暗等世間相對的感情，在閱讀的同時除了隱隱震撼外，更嚐出生命的滋味。